原題目：系“趙管家，送客，跟門房說，姓熹的，不准踏入我蘭家的大門。”藍夫人氣呼呼的跟了上去。列IP走強走遠有何“靈丹”
系列片子的創作并非易事，盡非簡略復制。續集既要堅包養持與前作IP作風和元素的連接性，又要勇敢立異，防止重復和套路化，這對創作團隊是宏大挑釁。中外影史上不乏續集“撲街”的案例。《哪吒2》的絕後勝利為國產系列片子創作供給了三方面啟發。
本包養網年春節檔，當包養《哪吒之魔童鬧海包養》（簡稱《哪吒2》）以上映16天票房破百億的“狂飆形式”在中國影史票房榜上遠遠搶先之際，全部片子圈都包養被這場“國漫風暴”所震動。從2019年包養網的《哪吒之魔童降世》到現在的續作，《哪吒》系列用兩部片子完成了從“黑馬”到“頂流”的逆襲，不只為國產動畫片子建包養網立了新的里程碑，也為國產系列片子IP的打造和立異帶來了諸多啟發。
系列片子作為片子產業化、類型化和市場化的產品，是打造和晉陞文明IP的主要情勢。它可以或許經由過程連續的故事輸入、人物塑造和brand扶植，積聚宏大的不雅眾群體，構成強盛的文明影響力。好比包養網好萊塢的《星球年夜戰》系列等，不只在全球范包養圍內擁包養網有宏大的粉絲群體，還經由過程衍生孩子品完成了宏大的貿易包養網變現。在中國，跟著片子財產的蓬勃成長，近些年來系列片子也逐步成為片子市場主力軍。《戰狼》系列、《長津湖》系列包養網、《唐人街探案》系列都深受不雅眾愛好，此次《哪吒2》更是將國產片子的票房天花板年夜幅進步到百億元級別，顯示出國產系列片子成長的宏大潛力。
但是，系列片子的創作并非易事，盡非簡略復制。續集既要堅持與前作IP作風和元素的連接性，又要勇敢立異包養，防止重復和套路化，這對創作團隊是宏大挑釁。中外影史上不乏續集“撲街”的案例。《哪吒2》的絕後勝利為國產系列片子創作供給了三方面啟發：
起首，故事和人物在原有IP基本上的立異是要害。“哪吒鬧海”的故事傳播千年，但餃子導演的《哪吒》系列動畫片子卻讓這個老IP煥發重生：影片在尊敬經典IP的故事框架和人物設定的同時，從頭塑造了哪包養吒、申公豹、太乙真人等腳色的抽像氣質。哪吒包養網的煙熏妝和定場詩design，既保存傳統戲曲元素，又付與腳色背包養叛抽像。太乙真人不再是品格清高，而是一個心愛的胖老頭。申公豹的人設尤其可謂推翻，給不雅眾留下極深印象。
其次，改編自中華經典神話IP的國產系列片子，要注進合適時期精力的價值不雅。《哪吒2》保存了“對抗天命”的精力內核，同時將敘事從小我好漢主義進級為群體覺悟：哪吒、敖丙、申公豹甚至龍族配合對抗無量仙翁的搾取。片中的哪吒延續了第一部中面臨命運不公時“我命由我不由天”包養的背叛精力，“若六合不包養網容，我就改變這乾坤”的臺詞振聾發聵，感動了有數不雅眾，可謂用時期精力重構經典神話，這種改編既借力經典IP的認知度，又注進了古代價值不雅，激發不雅眾感包養網情共識包養網，是中華優良傳統文明在年夜銀幕上完成今世轉化的典范。
最后，殊效技巧必需辦包養事于敘事表達和人物塑造，而非炫技式堆砌。《哪吒2》令人震動的視覺異景之所以能讓不雅眾看包養網得過癮，除了殊效技巧能代表中國片子產業的最高水準之外，還在于片中的殊效場景所有包養網的是為劇情和人物辦事的：哪吒重塑肉身的粒子殊效、天宮場景的光影design，均與腳色裴毅愣了一下，疑惑的看著媽媽，問道：“媽媽，您是不是很意外，也不是很懷疑？”生長和劇情成長慎密聯繫關係。土撥鼠的動畫殊效抽像既活靈活現、萌態可掬，又隱喻“妖非妖、仙非仙”的立意。這與《流落地球》系列將科幻殊效場景與“帶著地球往流落”的家國情懷聯合的邏輯一脈相承，證實殊效技巧唯有與人物感情包養和劇情立意融會包養網，才幹防止淪為空泛的產業光影。
比擬之下，某些好萊塢和國產系列年夜片因過于形式化和套路化的“啃老式改編”和離開劇情需求的殊效堆砌，激發不雅眾審美和視覺疲憊。近幾年好萊塢系列IP年夜片之所以在中國風景不再，一個主要的緣由就是續作換湯不換藥，除了堆砌殊效，缺少立異。
《哪吒2》在發明了百億票房神話的同時，為國產系列片子的創作供給了可貴的經歷和啟發。我們信任，經由過程包養網重視IP故事人物的立異、注進合適時期精力的價值不雅以及特別打磨辦事于劇戀人物的震動殊效，國產系列片子無望在將來的片子市場中占據更主要的位置，成為中國片子走出國門，從片子年夜國邁向片子強國的中堅氣力。
（作者：胡建禮，中國片子評論學會秘書長、中國文藝評論家協會新媒體委員會秘書包養網長）